La novela policiaca nos depara incontables emociones: giros o vueltas de tuerca, momentos de horror o sonrisas irónicas, y la alegría intelectual de un misterio resuelto junto con imágenes melancólicas o luminosas, reflexiones sombrías acerca de la condición humana o instantáneas de una época y un lugar, lo mismo de autores anónimos que de grandes plumas.
Henning Mankell (1948-2015), prolífico narrador y dramaturgo sueco, buscaba abordar algunas situaciones preocupantes para la sociedad de su país a comienzos de los noventa del siglo pasado cuando comprendió que la forma de hacerlo era el policial, y así nos dio a uno de los detectives más memorables de la literatura, capaz de deleitar lo mismo al gran público que a quienes buscan desafíos intelectuales y experiencias más profundas: Kurt Wallander, inspector de una pequeña ciudad costera del sur de Suecia.
Adaptada varias veces, la saga o serie sobre Wallander, de once novelas —o doce si contamos aquella con la que Mankell inició lo que quería que fuera una trilogía protagonizada por Linda, la hija de Wallander, también policía y su aparente sucesora (y que canceló luego de una tragedia)—, se convirtió en su mayor éxito, por lo que delinearemos las claves que han hecho de estas obras, publicadas en su totalidad por Tusquets, algunas de las favoritas de quienes aman resolver crímenes con una perspectiva contemporánea.
La saga de Wallander es una de las favoritas de quienes aman resolver crímenes con una perspectiva contemporánea.
Conocemos a Kurt Wallander en Asesinos sin rostro (1991), la desesperada búsqueda del autor o autores del violento asesinato doble de un anciano matrimonio de campesinos en una aislada granja; los empeñosos policías locales se ven en el dilema de compartir o no los escabrosos detalles con la prensa, ávida de morbo y dispuesta a lanzar acusaciones contra las autoridades de una nación que quiere pensarse a salvo de flagelos como el narcotráfico o la impunidad, mientras la creciente marea de migrantes europeos del Este y africanos despierta recelos y un racismo soterrado.
Vemos perfilarse los temas que constituirían el marco de las aventuras de Wallander: la política internacional y, dentro de ella, las conflictivas relaciones de Suecia con sus vecinos del Báltico, tanto con el aún existente bloque soviético como con las otras naciones escandinavas: Dinamarca, Noruega y Finlandia, incluso Alemania (aún Occidental), así como las contradicciones sociales internas: las drogas, el suicidio, la violencia desmedida, las presiones económicas, la inmigración sin controles y sin un rumbo claro, más motivada por criterios de imagen pública; y ante todo, conocemos la personalidad del protagonista, compleja y atormentada por sus errores.
Antecedente del fenómeno Salander, del también sueco Stieg Larsson, nutrido igualmente por un afán de crítica a los fallos y apariencias de la idílica Escandinavia, la saga Wallander repasa la historia de la región desde la Segunda Guerra Mundial, pues la ideología conservadora y anticomunista es la expresión de quienes en su momento fueron aliados de los nazis. Wallander, proveniente de la mayoritaria clase media, es apolítico, ignorante o desinteresado en cuestiones globales, pero no deja de cultivarse para concluir un caso.
Más aún, la informática sueca y la riqueza de materiales de archivo de un país moderno y tecnologizado juegan una parte vital; sin ellos Wallander tal vez no podría reconstruir hechos ocurridos décadas atrás, rastrear trayectorias personales o identificar a delincuentes ubicuos, aunque a veces se trate de pistas falsas, callejones sin salida o hipótesis equivocadas. Pero esto es característico de Mankell: realista y apegado a lo material (más que apropiado para un activista de izquierda por los derechos humanos, ferozmente anticolonialista), el entorno (el clima y el paisaje), las costumbres de los personajes y su realidad cotidiana son inevitables, determinan las acciones y decisiones, y así los vemos desayunar, comer y cenar, hacer la compra, enfermar o golpearse dolorosamente, o tener problemas domésticos como un inodoro tapado…
El realismo y al apego a lo material son característicos de la narrativa de Mankell, y el entorno natural y la realidad cotidiana de los personajes son determinantes en sus acciones y decisiones.
Sin caer en el prosaísmo con tantos detalles, más bien nos hace cercanos al inspector Wallander, a quien seguimos en sus peripecias: su corazón roto, sin una nueva y anhelada relación duradera; su miedo constante a una muerte violenta; su esperanza de retirarse al campo y tener un perro; la felicidad de ser abuelo y ver a su hija seguir sus pasos; la nostalgia por su padre muerto; sus sueños inquietantes y simbólicos, y al final lo acompañamos, tanto en Huesos en el jardín (2002) como en El hombre inquieto (2009), a dos magistrales resoluciones que son su despedida hacia la oscuridad del alzhéimer, un final agridulce y, con todo, irreprochable para el mejor detective de las tierras nórdicas, tan entrañable que para muchos es más real que sus vecinos de al lado.
